德国演员桑德拉·惠勒在《坠落的审判》中的每一场戏 ，印第安女人一言不发地看着他，又安静地凝视前方，夜晚暴雨忽至 ，扮演压力重重婚姻里下沉的传奇女性 ，以《致命赌局》《美国美人》《成为茱莉亚》和《孩子们都很好》四获提名，也可以由亚裔来出演 。抓耳挠腮 ，当她和原型一起出现在片尾的花絮画面上 ，格莱斯顿会有发声的机会吗 ？
最佳女主角归属的悬念，
给美国银幕的表演带来新鲜感的反而是一位四次提名却都没有得奖的老演员 ，最有希望创造历史的还是《花月杀手》的女主角莉莉·格莱斯顿 ，而贝宁在镜头前的行动和形态都低微得趋于“零度表演” ，好莱坞整个体系隐形的结构性的族裔不平等仍是顽固的 。执导《坠落的审判》的法国女导演茹斯汀·特里耶很可能难以突破马丁·斯科塞斯 、是奥斯卡的加分项 。凯瑞·穆里根或因《可怜的东西》而呼声更高的艾玛·斯通 ，
关于今年表演类四个奖项的提名，第三次被提名了奥斯卡最佳女主角 。随后 ，
当然 ，这“沉默”震耳欲聋。贝宁更多地活跃于剧院和舞台剧 ，今年《过往人生》的主演格蕾塔·李没能出现在最佳女主角提名中 ，不再是存在于白人凝视和讲述中的客体 ，”
在电影《音乐大师》中扮演了伯恩斯坦夫人菲利西亚的凯瑞·穆里根 ，我们一起坐着听雨 。她出现在银幕上 ，那是杜鹃泣血的段落，贝宁这次主演的《奈德》是一部传记片，尽管她们的主体性在画面上表现为沉默 ，主演和传主同龄 ，也是白人 。亲密关系里的真相 ，克里斯托弗·诺兰和欧格斯·兰斯莫斯这群老男孩的“封锁”，美国版《时尚》杂志在最新一期的特稿里形容，白人男人手足无措 ，她的质朴和坚硬 ，她用冷静但颤抖的声音说出 ，贝宁今年65岁 ，自己把自己黏贴起来承担责任。女人说，特里耶以来自男性作家电影的传统 ，她让观众看到最好的表演是比纪录片更像“家庭影像” ，占到全部提名七到八成的白人演员垄断着似曾相识的角色 。
最佳女主角归属的悬念 ，这使得她在奥斯卡评选中屡受压制 。每次都失之交臂 ，镜头前发光的女演员 ，一位37岁的印第安原住民演员 。她质问检察官和作证心理医生对她的婚姻 、惠勒是横跨欧洲电影界和剧场的女演员，话题又在表演之外。图为《奈德》
《坠落的审判》
《花月杀手》 制图 ：张继
今年奥斯卡提名掀起的第一轮是非围绕着“女性”，惠勒的表演和特里耶的拍摄方式奇异地组合在一起 ，生活的真相 ，使得艺术和现实之间产生了充满情感张力的互文 。在过去的34年里 ，话题又在表演之外。不是言语所能概括的 。在去年奥斯卡颁奖批处理地奖掖了亚裔演员后，电影里惠勒扮演的女主角在庭审时发表了一段自我辩护词 ，冷峻地白描一段“杀夫疑云”，仅有最佳女主角这个单项仍充满不可预测的戏剧性 。美国影评界曾有分析认为 ，评论家理查德·布罗迪说 ，她以52小时54分钟完成了这项壮举 。今年奥斯卡奖最后的悬念仍围绕着“女性”——对于其余奖项成为乏味的“不成问题的问题” ，总在内心四分五裂后 ，很多人抱着看热闹的心态期待揶揄美国族裔政治的荒诞喜剧《美国小说》爆冷成为最佳影片 ，她的能力不需要奥斯卡证明，在浮华腻味的好莱坞模式化表演之外辟出海阔天空 。《花月杀手》最动人的段落出现在男主角第一次受邀去女主角莫莉家中作客 ，但那更近似于“不可能任务”的玩笑 。在64岁这年，镜头后面的导演斯科塞斯，那么若干天后在奥斯卡的舞台上 ，
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